Von Guido Krawinkel.
Die sogenannte klassische Musik wurde oft totgesagt – doch hat sie sich stets behauptet. Auch tonale Musik ist wieder „in“, Tradition und Innovation schließen sich nicht mehr aus. Und auch der Humor ist in der ernsten Musik wieder salonfähig. Vorbei die Zeiten, in denen Eingeweihte avantgardistischen Kabinettstückchen lauschten. Musik darf wieder Spaß machen. Das macht die Musik des portugiesischen Komponisten Nuno Corte-Real zweifellos, vor allem durch die humorige Seite, die ihr zu eigen ist. Das zeigt das hier eingespielte Konzert für Tuba op. 65 eindrücklich. „Eine Art Konzert“ lautet der Titel leicht ironisch, aber es ist ein ausgewachsenes, fast halbstündiges Solokonzert, das Corte-Real hier geschrieben hat.
Virtuosität trifft Spielfreude
Das wird von José Redondo mit Lust und Virtuosität gespielt und vom Orquesta Sinfónica de Castilla y Léon. Das wird vom Komponisten selbst dirigiert. Der erste Satz ist ein vergnügliches Stück Musik, der zweite eine kantable Idylle pur und der dritte ein jazziger Kehraus wie er im Buche steht. Solist und Orchester können hier ihr ganzes Können zeigen und es macht zunehmend Spaß, ihnen zuzuhören. Bei aller Eingängigkeit nimmt Corte-Reals Musik mit einer vielschichtigen Textur und reizvollen Klanglichkeit für sich ein. Diese erinnert stellenweise an die transparente Minimalistik eines John Adams, bleibt jedoch stets der Melodie oder zumindest melodisch erkennbaren Mustern verpflichtet.
Ironie als musikalisches Prinzip Ironie und Theatralik prägen nicht nur Corte-Reals Musik, sondern auch seine Persönlichkeit – mit ihnen hinterfragt er die Unsicherheiten der modernen Welt und die stilistischen Möglichkeiten, die sich daraus ergeben. Diese setzt er auch bei den anderen auf dieser CD eingespielten Werken ein: Luar Galego op. 23 für Cello und Streichorchester und Elegia op. 33 B für Klavier und Orchester. Auch diese Werke machen Lust auf mehr. Sinfonisch schöpft Corte-Real hier aus dem Vollen, schreibt Musik die durchaus komplex aber gut zu hören ist, die ihre traditionelle Herkunft nicht verleugnet aber durchaus einen modernen Einschlag hat und dabei deutlich gehaltvoller als aufgeblasene Plattitüden à la Einaudi sind.
Nuno Côrte-Real
Kind of Classic – Concertos for tuba, cello and piano
Orquesta Sinfónica de Castilla y León
Solo Musica 2024
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Nuno Côrte-Real: Irony meets melody
The so-called classical music has often been declared dead—but it has always held its ground. Tonal music is also back „in“; tradition and innovation are no longer mutually exclusive. Even humor has found its place again in serious music. Gone are the days when insiders listened to avant-garde showpieces. Music is allowed to be fun again. This is certainly true for the music of Portuguese composer Nuno Corte-Real, especially due to its inherent sense of humor. The recording of his Tuba Concerto, Op. 65, impressively demonstrates this. „A Kind of Concerto“ is its somewhat ironic title, yet it is a fully developed solo concerto of nearly half an hour, composed by Corte-Real.
Virtuosity meets joy of playing
José Redondo performs it with enthusiasm and virtuosity, accompanied by the Orquesta Sinfónica de Castilla y León. The piece is conducted by the composer himself. The first movement is a delightful piece of music, the second a purely lyrical idyll, and the third a jazzy finale in its finest form. Both the soloist and the orchestra can showcase their full skill, and listening to them becomes increasingly enjoyable. Despite its accessibility, Corte-Real’s music captivates with a complex texture and an appealing sound. At times, it evokes the transparent minimalism of John Adams, yet it remains consistently committed to melody or at least melodically recognizable patterns.
Irony as a musical principle
Irony and theatricality shape not only Corte-Real’s music but also his personality—with them, he explores the uncertainties of the modern world and the stylistic possibilities they offer. He employs these elements in the other works recorded on this CD as well: Luar Galego Op. 23 for cello and string orchestra and Elegia Op. 33 B for piano and orchestra. These works, too, leave one wanting more. Corte-Real fully embraces the symphonic dimension, composing music that is both complex and pleasant to listen to—music that does not deny its traditional roots but also features a modern touch, standing in stark contrast to the inflated platitudes of composers like Einaudi.
