Bei diesem Film darf man nicht empfindlich sein. Allein in den ersten zwanzig Minuten metzelt die jüngere sizilianische Organisation der Corleonesi reihenweise die engsten Vertrauten und Familienmitglieder des alt eingesessenen Cosa Nostra Bosses Tommaso Bruscetta nieder.
Es stimmt doppelt melancholisch, wenn man in diesem Sommer überall in Salzburg das Motto „100 Jahre Salzburger Festspiele“ liest. Erstens, weil es einem vor Augen führt, wie schnell das Jahrhundert verwehte… und die Hälfte dieser hundert Jahre war man selbst bei den Salzburger Festspielen dabei;… Weiterlesen »Das Salzburg Museum präsentiert Asservate aus dem Festspiel-Jahrhundert
Rezension von Barbara Hoppe. Willkommen zurück in Glaubenthal. Die kleine Streusiedlung mitten im österreichischen Nirgendwo ächzt unter einer Hitzewelle. Aber Hannelore Huber geht es gut. Ihr Walther ist endlich und wahrhaftig weg. Nach 53 Ehejahren und einigen Verwicklungen bezüglich seines Todes genießt Hannelore, genannt Hanni,… Weiterlesen »Todesmelodie in Glaubenthal: „Helga räumt auf“ von Thomas Raab
Von Ingobert Waltenberger. Mit Bedacht und breiten Tempi beginnt Sarah Beth Briggs die Melodie zur ersten österreichischen Hymne. Das Gott erhalte Franz den Kaiser erklingt zu Beginn der gleichnamigen Variationen von Joseph Haydn weniger mit stolz geschwellter Brust denn in liedhafter Einfachheit. Haydn selbst schätzte… Weiterlesen »„The Austrian Connection“ mit Pianistin Sarah Beth Briggs
Katrine EngbergGlasflügelDiogenes Verlag, Zürich 2020Buch kaufen bei amazonBei Thalia kaufen oder für den Tolino Rezension zum Nachlesen
Der kleine Roman „Die Schneekugel“ ist mehr als nur ein Schlaglicht auf die Geschichte Kärntens. Von Barbara Hoppe.
Seit den Tagen von Hugo von Hofmannsthals frühem Ruhm, mithin seit 120 Jahren, wartet man auf die Biographie des Dichters. Nun hat der Historiker Herbert Hömig sie vorgelegt. Wird das Werk den Erwartungen gerecht? Rezension von Stephan Reimertz.
Von Ingobert Waltenberger. Großflächige, an der Neuen Einfachheit orientierte Filmmusik, die sich an grobkörnig schwarz-weiß in Szene gesetzten bewegten Bildern der brutalistischen „Spomeniks“ (slowenische, serbische und kroatische Bezeichnung für Monument) reibt.